Vivere Firenze

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Adesso si torna indietro per via de' Guicciardini fino ad arrivare all'altezza del Ponte Vecchio dove si svolta a sinistra in borgo San Jacopo: qui, in cantonale, è posta la Fonte del Bacchino, statua bronzea in una nicchia a filo muro, sopra una vasca in marmo bardiglio, su uno zoccolo sporgente di tre scalini.

Il vissuto borgo, ricco di negozi di ogni tipo, prende il nome dall'antica chiesa di San Jacopo Soprarno del XII secolo, già parrocchia di uno dei tre primitivi borghi esistenti nella presente zona d'Oltrarno: borgo Pitiglioso l'odierna via dè Bardi, borgo di Piazza oggi via dè Guicciardini e l'invariato borgo San Jacopo.
Preceduta da tre case torri, sul lato destro a circa metà di questa strada, si incontra la chiesa che mostra un breve porticato a tre archi poggianti su colonne dai pregevoli capitelli.
Il secentesco campanile è opera di Gherardo Silvani, mentre la cupoletta, progettata da Filippo Brunelleschi, pare sia stata di studio per realizzare poi il cupolone di Santa Maria del Fiore.
La chiesa era nota anche perchè il suo priore, nella ricorrenza del 25 luglio festività di Sant' Jacopo (così com'era detto in Firenze l'apostolo San Giacomo Maggiore), organizzava a sue spese il Palio dei Navicelli in Arno. Infatti alla sera, fino dal lontano 1250, i barcaioli disputavano a furia di vigorosi colpi di stanga la tipica "regata", sullo specchio d'acqua fra Ponte Vecchio e la pescaia di Santa Rosa.
La partenza dei navicelli avveniva proprio dal greto su cui ancora aggetta, sui caratteristici sporti, l'abside della chiesa che i fiorentini indicano affettuosamente come la "chiesa col culo in Arno" perchè nei momenti di piena quando il livello del fiume aumenta, le acque vanno con impeto a bagnare la sua parte absidale che può essere osservata dal Ponte Santa Trinità.

Al termine del borgo, sulla sinistra dove confluisce via dello Sprone, si trova la buontalentiana Fontana dello Sprone, opera di Andrea di Michelangelo Ferrucci. Risalente al 1608, il singolare e decorativo arredo urbano costituito da un mascherone che getta acqua nel sottostante bacile a forma di conchiglia, esalta lo spigolo a cuneo della cantonata.

Girando ora a destra ci si immette nella piccola piazza de' Frescobaldi per dirigersi poi sul ponte Santa Trinita.

Questo, nell'ordine di tempo, fu il quarto ponte ad unire le due sponde dell'Arno cittadino; costruito in legno nel 1252 per volere del nobile mercante Lamberto Frescobaldi, che risiedeva in piazza Santa Trinità, per sette anni divenne pure un'ottima terrazza per assistere alle feste che si svolgevano frequentemente sul fiume, terrazza talmente vissuta che, nel 1259, durante una rappresentazione, per l'enorme peso degli spettatori rovinò tragicamente.
Ricostruito in pietra a nove arcate, venne distrutto nel 1333 dall'Arno in piena.
Nel 1346 su progetto di Taddeo Gaddi fu nuovamente gettato su sei archi, ma anche questa volta crollò a causa di un altro "grande diluvio" nel settembre 1557.
Bartolommeo Ammannati, con preziosi suggerimenti di Michelangelo, lo ricostruì tra il 1567 ed il 1570, su tre arcate di agile ed ampia curvatura con raffinate decorazioni marmoree, poggianti su pigne ben profilate a forma di prua navale tagliaflutti. Nel 1600 ai quattro lati d'inizio delle spallette, furono poste statue raffiguranti le quattro stagioni.

Purtroppo durante la seconda guerra mondiale lo splendido ponte, assieme a tutti gli altri della città - con l'esclusione del Ponte Vecchio - veniva fatto saltare dalle truppe tedesche in ritirata il 4 agosto 1944.

Finita la guerra, un comitato cittadino al motto di "dov'era e com'era" diede vita alla sua ricostruzione, che venne eseguita con le medesime caratteristiche strutturali ed estetiche dell'originale progetto dell'Ammannati.
Nel 1958, i fiorentini poterono finalmente riattraversare il loro ponte, ancora ricco di dinamica michelangiolesca, davvero risorto dov'era e com'era.

Insino ai primi decenni del Novecento, l'11 novembre per la festività di San Martino sull'elegante ponte a Santa Trinita (con estensione anche alla parte iniziale di via Maggio), si svolgeva la caratteristica fiera dei "trabiccoli".
Questi necessari attrezzi ad uso domestico, consistevano in un insieme di leggere stecche di legno che formavano una singolare grande gabbia a forma di cupola sotto la quale ad un gancio, si appendevano gli scaldini per rendere caldi i letti o per asciugare la biancheria, specialmente quella dei bambini.
La "fierucola di San Martino" fatta di piccolo commercio e povero artigianato, era animata da tanti compratori richiamati dal coro dei venditori i quali sollecitavano a gran voce di comprare gli articoli spesso e volentieri eseguiti con le loro stesse mani.

Superato il ponte Santa Trinita possiamo vedere sulla destra il Palazzo Spini-Feroni.
Questo antico palazzo-fortilizio della fine del Duecento, ancora merlato alla guelfa, fu fra le prime opere che vide cimentarsi nell'arte dell'architettura il giovane Arnolfo di Cambio, allora allievo di Lapo Tedesco.
Posto con felice ubicazione all'angolo di via de' Tornabuoni con il lungarno degli Acciaiuoli, ha subito nel corso del tempo diversi rimaneggiamenti specialmente dalla parte che guarda l'Arno, sulla cui riva terminava con un aggettante torrione attraversato da una stretta ed alquanto buia arcata poi demolita nell'Ottocento.
Questo ristretto arco era detto "dei pizzicotti" perchè i giovani, favoriti appunto dall'ambiente, si dilettavano a pizzicare il posteriore delle avvenenti ragazze che si avventuravano nel disagevole transito.
Originariamente il palazzo fu dei Tornabuoni, poi dei Medici, quindi degli Strozzi fintanto non venne acquistato dagli Spini, immatricolati nell'arte dei tintori.
Estinta nel Settecento questa industriosa famiglia, il palazzo venne in possesso dei Feroni che lo tennero sino all'inizio del XIX secolo. Passò in seguito di proprietà degli Homert, che lo adibirono a lussuoso albergo con il nome di Hotel de l'Europe. Nel 1846 venne acquistato dal Comune di Firenze che vi stabilì vari uffici fino a quando, nel 1871, preferì trasferirli definitivamente in Palazzo Vecchio.
Oggi l'imponente palazzo ospita una nota ditta di abbigliamento e calzature, nonchè il Museo della Scarpa.

Oltrepassato palazzo Spini-Feroni, sul lato opposto, vediamo la chiesa di Santa Trinita, dedicata a Dio assolutamente uno e relativamente trino nel Padre, Figlio e Spirito Santo. Sorse nell'XI secolo al posto di un più modesto oratorio per volontà dei monaci vallombrosani.
Curiosamente fu detta e conosciuta subito dai fiorentini col nome di Santa Trinita, e non della Santissima Trinità come liturgicamente sarebbe stato più esatto.
Dopo circa due secoli la chiesa venne quasi del tutto ricostruita con l'ampliamento dell'interno portato a tre alte navate.
La facciata tardo rinascimentale, è opera di Bernardo Buontalenti; sopra il rosone centrale mostra, nel timpano, l'altorilievo della Trinità, opera di Giovanbattista Caccini il quale scolpì anche la statua di Sant'Alessio alloggiata in una nicchia laterale al portale di accesso.

Al centro della piazza di Santa Trinita, al lato del palazzo Spini Feroni, si alza la Colonna della Giustizia donata nel 1560 dal papa Pio IV° a Cosimo I dè Medici che là volle collocarla. Infatti, proprio in tal punto, egli aveva appreso la notizia della vittoria a Marciano riportata dalle sue truppe sul ribelle Pietro Strozzi.
La colonna, di ottimo porfido, proveniva dalle terme romane di Caracalla.
Essa fu eretta il 2 luglio 1565 e soltanto sedici anni dopo, sul capitello, Francesco del Tadda pose la statua simbolo dell'equità.
Il bronzeo panneggio del mantello che copre le spalle della Giustizia, originariamente non era previsto. Fu applicato dall'artista soltanto a statua ultimata per rimediare ad un difetto che evidenziava le spalle, assai piccole rispetto al corpo.

Posto fra via Porta Rossa e via delle Terme, si ammira l'elegante palazzo Bartolini Salimbeni, fatto costruire da Giovanni Bartolini a Baccio d'Agnolo con criteri molto innovativi.
La facciata, a tre piani suddivisi da cornici decorate, vede aprirsi particolari finestroni crociati, con il motto araldico "PER NON DORMIRE", allusivo alla sagace attività mercantile della famiglia, nota per la sollecitudine con la quale si recava agli appuntamenti d'affari sacrificando anche il sonno.
Il maestoso portale d'ingresso, incorniciato da due colonne con trabeazione e timpano, mostra un'altra iscrizione, questa volta latina, "CARPORE PROMPTIUS QUAM IMITARI" (è più facile criticare che imitare), voluta dallo stesso Baccio d'Agnolo a difesa dello stile della propria architettura innovativa caratterizzata anche dalla varietà delle pietre impiegate e dallo sfoggio degli ornamenti.

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